初看《一一》完全是奔着杨德昌导演的大名而去，我也很好奇让杨德昌导演获得第53届戛纳电影节最佳导演奖的电影究竟如何。等到真正看完这部电影之后，我感觉我的内心被一种奇妙的情绪所包裹，《一一》就像是深秋午后的一阵风，不会让你感到寒冷，但是也绝对会让你有所触动。
电影中发生的故事只围绕一个家庭展开，发生的事也并非十分离奇，同时，电影中各个人物的故事既相互独立又相互串联，这样的安排让《一一》的情节既简单又复杂。电影中一系列看似复杂的事又好像发生的十分自然，看完这些事情，我无法去评价什么，里面的人物似乎和我们完全不同，但是我们又能从中窥探到一些我们身上的影子，它让观众开始忍不住思考自己过去的生活，但又不能从这样的思考里获得我们需要的答案，或许就像电影中简洋洋说的那样：“我们是不是只能知道一半的事情啊？我们只能看到前面，看不到后面，这样不就有一半的事情看不到了吗？”
这部电影最大的亮点之一，或许就是每个角色似乎都告诉了我们一些我们经常忽略的东西。我经常在想，我希望我的人生是什么样子的呢？我好像一直没有得出足够准确的答案，但是无论我能否给出这个答案，我的人生都会一直往前，甚至在我来不及反应的时候，我就来到了现在。电影中洋洋妈妈向丈夫哭诉：“我觉得我好像白活了，我每天像个傻子一样，我每天在干什么？”洋洋妈妈的哭诉是深刻的，有太多人面对着同样的问题，所以，我们更应该尽力让自己的每一天都活得丰富充实，永远不要把一天重复过无数遍，我想这就是导演希望通过洋洋妈妈这个角色告诉我们的。
电影中的另外一个主要角色简南俊是更加复杂的，在他的身上我看到了更多。“人是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么过日子，那是很悲哀的，你知道吗？”当他向他的旧时恋人说出这句话时，我受到了很大的触动。我们似乎总是在他人的指导中一步步往前行进，但是我们这样被动的生活真的是我们想要的吗？我想每个人都可能会有不同的答案，但是我们又不得不承认，完全只能在别人的指引下生活的确是一件非常悲哀的事情。
除此之外，多年之后，各自成家的简南俊在和旧时恋人重逢并相约在日本相聚的时候，我以为我又要看到丈夫出轨的狗血剧情，但出人意料的是，他的旧时恋人却和从前一样再一次不辞而别，回家之后，简南俊对妻子说：“我有个机会去过了一段年轻时候的日子。本来以为我再活一次的话，也许会有什么不一样，结果，还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。”人总是会为自己曾经的某些遗憾而念念不忘，总是在后悔当初，但是这样的后悔真的必要吗？其实，如果让我们回到当初那个让我们产生遗憾的节点，我们大概率还是会做出一样的选择。所以，不要为过去的事情而后悔和遗憾，不只因为我们无法回到过去，更因为我们也无法够改变过去的自己。
最后，我想谈谈电影封面中背对着我们的小男孩洋洋，在一个讲述成年人故事的影片中，杨德昌导演安排了简洋洋这样一个儿童角色，简洋洋从儿童的视角让我们看到了一些不一样的东西，无论是前文提到的他童言无忌又引人深思的问题，还是他拍摄人们背影的行为，都向我们展示了他作为一个儿童对这个世界的看法和探索。电影的最后，洋洋在婆婆葬礼上的发言可以说是整部电影的点睛之笔。
“婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西，我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里，到时候哦，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说：我觉得……我也老了。”
或许，对于还是孩子的简洋洋来说，他确实不能完全理解这些大人的行为，他甚至还不能理解什么是死亡，但是和那些大人不同，他还有一颗更纯真的心，所以他开始去拍大家的背影，希望“告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西”。但是这样的行为并不能真正改变什么，大人们依旧没有改变，洋洋也依旧迷茫，于是在最后说出“我觉得……我也老了。”
其实从简洋洋的角度来看，我们大多数人都已经“老”了，我们都在不知不觉中接受了这个世界的一切，我们依旧不能完全看清这个世界究竟是怎样的，我们甚至不敢再回头看看曾经那个和简洋洋一样单纯的自己，这样的我们好像足够成熟，但随之而来的空虚又让人猝不及防。
《一一》讲述的只是一个普通家庭的经历，它向我们展示了不同年龄、不同身份的人不一样的人生，看完这部电影，我有一种怅然若失的感觉。电影向我们展示了一种人生的无奈，一种我们都在目睹甚至正在经历的无奈。看完电影，我们会不禁发问：“我们真的可以改变这种无奈吗？”我想答案是渺茫的，这部电影真正让我们明白的是，可能大多数人都无法真正改变自己的生活，但是我们都应该在某一刻停下来好好思考一下，给自己一点喘息的时间，这样做或许不能让我们避免人生的无奈，但至少，我们可以告诉自己，我们的确深刻思考追问过我们的人生应该是怎样。
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作者：张庆烘
